守候或者告别---最后一抹带着泥土气息的阳光

昨晚看了张艺谋的《我的父亲母亲》，好些年前的电影了，第一次看，冲着章子怡，也冲着孙红雷去看的，很喜欢，喜欢这种质朴的演绎方式与镜头语言，喜欢章子仪像只小鹿一样奔跑的姿势与吹弹可破的青春的色泽红扑扑的脸蛋又或者灵韵的眼神里透着的那一抹倔强与干净，喜欢这种典型东方式的含蓄朴素的爱的表达方式，喜欢摔破青花瓷碗和遗失发夹的这两个剧情设计，喜欢补碗的那个胡子老人，喜欢孙红雷那时候略带青涩的帅气。。。喜欢老谋子带着泥土味道自然而然流露的感情与诚意。

十面埋伏之后，突然再也没有想要看看老谋子那些据说票房很好抵毁声无数的商业片的冲动，无论是小制作的高仓健的《千里走单骑》，还是大手笔的发哥的《满城尽带黄金甲》，一直不想去触碰它，深怕一如章子怡一般打碎自己那只剩满饺子与希望的大青花瓷碗。

我们或者更应该生活在一个充满朴素与真诚的爱的时代，而不是生活在一个充满权谋与利益的时代。

或者，都回不去了吧？

无论是《红高梁》里的粗犷与豪气，还是《我的父亲母亲》里的朴素与含蓄，属于草根的时代早已一去不复返，演过风尘女子走过好莱坞星光大道的章子仪再也不是那个十八岁素面朝天的章子仪，演过NB轰轰的刘华强走过人生历练的孙红雷也不可能还是昔日文质彬彬的孙红雷，如今的那一片黄土地，大抵也不再是张艺谋记忆深处的那片熟悉的故土了吧？

偶然，逛安妮宝贝的博客，发现了安妮这篇不知是什么时候写就的影评。

喜欢，那种恰到好处的文字，恰到好处的情感，属于一个女人的细腻与敏锐。

适合在安静的夜晚嘴角携一丝会心的微笑静静的品读：

转自：http://www.rongshuxia.com/channels/zj/anni/yingxiang/02.htm

张艺谋的电影越来越返朴归真，从华丽繁琐的舞台道具和色彩气氛的渲染，发展到毫无任何矫饰的实物拍摄，这种变化是让人喜欢的。它让我看到一部清澈质朴的电影。我的父亲母亲。

　　这部作品一如既往，获得柏林电影节的大奖。故事情节和结构简单平淡，没有环环相扣的跌宕起伏和波澜迭起的动人心魄。从某种意义上看，它的内容仅是一张单薄的绉纸。但是因为纸张的柔软和纯白，笔触在上面的涂抹就显得自由和艳丽。

　　音乐。画面。人物。导演对影片每一个细节的关注都达到了极致。从而使影片的故事性显得单纯，而艺术性和人性却得到了反衬。电影的主题音乐有很大的超越。作曲三宝用了一种熟悉的乐器。我不能确定是长笛或中国的笛子，但隐隐感觉希望它是风笛。胸口好像是被温暖的潮水扑打了一下，哗地一声。那样的沉静。

　　那是母亲第一次看到父亲。高大英俊的城里来的男人，出现在偏僻的山村。他穿着蓝布中山装，头发理得很短，口袋里插着钢笔，笑容干净。这个男人是知识和爱情的象征，一下子就戳入母亲的灵魂。在电影里，音乐无处不在。它们是清澈温暖的水滴，渗透在每一个灵魂骚动和沉静的时候里。

　　一个贫瘠而淳朴的年代。但是爱情在，对知识的向往在，人性的坚韧和温暖在。

　　章子怡的美丽让人目眩。一种真正的因为年轻才有的气息。好象一只苹果，因为甘甜的果肉和汁液，而从嫣红的表皮里发散出甜蜜。有着不忍面对腐败的恐惧。
　　18岁的章子怡在宽银幕的近镜头里，无忧无虑地袒露出没有任何化妆的脸。透明般的肌肤在阳光下象平滑的丝缎。漆黑的眼睛明亮湿润。玫瑰般的嘴唇。甚至包括脸上俏皮的雀斑。那些人老心不老，几近中年，却奋不顾身地在银幕上扮演青春少女的女人，不知道会如何感想。章子怡是值得自傲的。因为拥有青春。以此她能够不需要任何脂粉，一张素面就笑对数百万观众。

　　在平原的草地上，她撒开双腿，像一只小鹿一样娇憨跳跃地奔跑。这样的姿势应该是经过设计的。但是是这样的让人惊艳。那是四十年前的女孩，四十年前的在山村的纯净空气和宽阔平原里长大的女孩，才有的奔跑。

　　总觉得在张的审美观里，对女性的美有一种固执的标准。不管是巩俐还是章子怡，她们总是有漆黑浓密的长发，洁白的牙齿，明亮的眼睛，和灿烂的笑容。在电影里，她们是野性和桀骜的，在沉默寡言中有驴子般的倔强脾气。对人对事，有一种形式莽撞的忠诚，看起来很盲目，却又目的明确。因为确定自己想要的是什么。
　　也许，张表现的一直是他自己。他是个自恋的男人，像所有的艺术家，把自己的个性和理想，赋予自己所创造的作品。张挑选的每一个女演员，都是他的作品。她们是没有个性的，只映射一个男人固执而阴郁的理想。张对她们的塑造，霸道而不容妥协。他喜欢把她们放在封闭的环境里，让她们遭遇一些需要极力抗拒或者追寻的事情。
　　在潜意识里，我觉得张是个孤独的人，他希望与世隔绝，只保留自己真正向往的精神和希望。

　　他唯一涉足城市题材的电影并不出色，那仅仅是他想做的一次尝试，不能反映他的精神和思维方式，所以女主角瞿颖在里面毫无特色，只是一个漂亮花瓶。而在那些他为之而沉溺的影片里，他电影里的女性变成了他自己，她们是唯一的主角，男性角色可以模糊或者隐去。而女性的形象就像火焰一样，明亮艳丽，烧灼着整部电影的灵魂。

　　张挑选到的地点好象一个世外桃源。明亮的阳光照射在绿色的山谷和树林上，照射在草丛和平原上。一条迂回的泥土路。封闭的农村是张的情结。他赋予它贫穷以外的意义。好象是一个梦想起源的地方。而这次，他给了这片寂静的土地，一个关于爱情的理想。

　　我的父亲母亲，反映了一种中国式样的爱情。含蓄到无法言语，坚韧到百折不挠。
　　一眼在人堆里看到的男人，是这样的喜欢他，做最好的食物想给他吃，总是想看到他。在冰天雪地里等待他，在荒山野林里追逐他，在地老天荒中陪伴他。

　　这样的爱情，也许曾经在一个湮没的年代里发生过。

　　也许还会一直存留在我们的理想里。

当第26届金像奖21：28 宋慧乔与权相佑颁发“亚洲电影大奖”（张艺谋的《千里走单骑》获此奖）时， 宋慧乔用普通话说，她非常喜欢张艺谋的电影。

在这一刻，我相信这个来自韩国的女子，她是发自内心的。

做为一个看中国电影长大的孩子来说，又有几个人可以毫不掩饰地说一句，从来就不曾喜欢过张艺谋的电影呢？

只是那些日子，似乎渐行渐远，残存于记忆。

突然，顿觉有点微末的悲哀。

一如那些沾着泥土味儿般朴素的爱情，也只能残存在我们的理想或者记忆里了吧？

守候，或者告别，别无选择的年代，纪念是惟一的理由。