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2008-01-21 23:02
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大电影2.0。我没有看过大电影1，在看续集之前一度在犹疑是不是该先敬业的找个第一部来品位一下的好，最终放弃了这个想法。不知道谁说的了：“鸡蛋好吃，有必要非去参观一下下蛋的母鸡么？”同理，在吃鸡蛋之前，我们似乎也没有必要先去拜访一下母鸡的尊荣。而且按照我“续集极少有超越首部的”理念，如果这母鸡真的长得是“鸡中的战斗机”，而偏偏下个臭蛋出来，难免招致我中国特色的先见之明的讽刺与批驳，而这些对于小成本电影来说往往难免吹毛求疵。 我是首先将电影定义为一部喜剧片然后坐到荧幕之前的，影片序幕的卡通，然后开始一个人自言自语，一部喜剧在慢慢的导入。推销，偶遇，抓贼，换装备，改行导演，然后到海选，开拍，喜剧的氛围到此有渐入佳境的感觉，这一段一气呵成，没有让人爆笑的片段，但是却可以让人处于一种一直保持在会心微笑的状态，按照我们看喜剧无数的经验，随后的剧情将对前面所有的伏笔进行归纳，然后将观众压抑于心底的快乐感觉引导出来并最终喷薄。而在前半部电影中埋伏的刘心悠与林家栋的感情夹杂在里边，让人在观后能体会到丝丝的在虚幻的爆笑后面对现实的无奈与悲哀。然后剧终，就很好。但是喜剧风格到流氓导演出名以后，风格开始转变，剧情有骤然从娱乐界转到平民生活中的感觉，开始家长里短，人情冷暖。固然作为剧情的过渡这一部分必不可少，但是由虚幻导入现实未免太早，虽然后边仍然笑料不断，但是不时与现实纠夹，使得观众情绪始终无法到达极点。影片于平淡处结尾，走出影院，有人会记得娱乐界，潜规则以及影片中于点点滴滴中对于现实娱乐界的影射，有人会记得生活，我们现实生活中平淡而无奈得生活。然而事实上，这本来是两条平行线上各自得生活。 我们所知道得娱乐界，了解于媒介与纸端、网络的字里行间，充满了形形色色的污垢与不堪，如果谁说娱乐界是纯洁的，那是被驴踢了脑袋。这种光怪陆离，与我们平时生活的机械与无聊，格格不入，截然不同。娱乐向左，生活向右，我们生活在各自的规道上，互相窥测对方的生活，但是无法融入。 于是导演阿甘试图为两条平行线寻找一个交点，一个在尘世中平凡平庸的小推销员，因为一个想法，然后贸然闯入娱乐界，并迅速成名。注意，他成名的要素是绯闻，是绯闻才使得他真正跨入从平凡人到娱乐界的这个门槛。名声鹊起其实不过只能保持娱乐界与凡夫俗子间的距离而已，如同圣斗士中的黄金圣斗士，在青铜圣斗士的面前一个赛一个的接近于神，其实在哪怕二流神的面前不过不堪一击。郭涛在娱乐界混饭吃照样十足十要依足了娱乐圈的规则，如同神界与人间的间隔是一道叹息之墙一般，成功与不成功的间隔，是看片子中是否有料。于是一声叹息之后，人至贱则无敌的郭涛足够聪明，于是东成西就，一地鸡毛。 交点的意思，不光要交，还要有点。 作为贺岁的喜剧，我们难免用它来和冯氏贺岁片坐比较，感觉冯氏贺岁片，无论手机还是大腕，都能抓住现实生活中至为荒谬的一点，剖解，升华，使之更加荒诞不经，夸张，而且无所不用其极，让人觉得一切都不可思议但是一切却合情合理。看片子的时候觉得剧情夸张到犹如寓言，但是看完片子以后你会发现现实无非确实如此。在特定的时间，特定的地点，特定的环境背景下，你会脱口而出冯氏经典台词，并且觉得这些话就是为这个场景而衍生的。而大电影则在喜剧的延伸上给人以处处压抑的感觉，更多是依靠引导观众内心中的认同感而发出灰心的微笑而已，显然不够奔放。甚至有些场景，我都觉得有好几种办法使得场面更加暴力。虽然影片中最终主演体会到了"人至贱则无敌"的精神并就此所向披靡，但是，现实中，阿甘在喜剧方面的挖掘显然还不够贱。 电影眼前一亮的，刘心悠表演很卖力，按下不表。很多镜头，觉得她漂亮的象张柏芝。 电影最回味的，人至贱则无敌。之歌是老话，不表。想到大学时代宿舍的我们组成三贱客，以至现在每每相聚，一宿舍的人都在饭桌论贱。 电影得到的感悟，中国人是最乐于怀着艳羡的心理以最恶毒的思维及语言施之于比自己成功的人士的。不成功时候的心态是“他们，凭什么”？成功后的心态是“他们，我凭什么不……” 电影之外的话，就贺岁喜剧而言，看来我只能寄希望于长江七号了，希望够贱。 | |
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